刘墉和郑板桥,谁是清代书法的头牌?-龙的在线晒墨宝


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清代的四大高手
清朝书法江湖上活跃着一群有趣的人。
他们中既有像金农和八大山人这样的怪咖。也有像邓石如和赵之谦这种寻根寻到先秦书法的传统大腕。除了林则徐和康有为这种家喻户晓的名人外,更有康熙、乾隆这种任性到天际的玩家。
这些人组成了既热闹又妙趣横生的清代书法,周开开给本来走向式微的中国书法增添了许多欢乐。
但是真正代表清代书法实力的是下面这四位。
1.金毛狮王 王铎

如果选一位清代书法大宗师,那这个人一定是王铎。因为,他是清代书法唯一有古典血统的人,准确的说,他是从明朝穿越过来的外援选手。
王铎这个人严格说来是明朝人,他做为清朝子民的时间只有区区九年。在这九年他做到了礼部尚书,太子少保,官居一品。
虽然他也曾是明朝的大员,但清朝给的官更大。
按说,他的影响力虽不至于名垂青史,也是大名鼎鼎。可除了学书法的人之外,极少人知道这个人。
因为,他是降清的大臣。
不过,清朝最后将他列入了《贰臣传》9c8809,投降向来是可耻的。
你看,写书法就是做人avmemo,如果做人不成功,书法写的再好也让人诟病。
不过,我们在这里谈书法,尽量少谈民族气节和政治选择。

王铎《行书忆过中条山语轴》 立轴 己卯1639年作
在书法这个江湖中krups,王铎是一位和董其昌齐名的猛人,当时号称“南董北王”。
我们说过,董其昌的功力在明朝是可以坐第一把交椅的,能与董其昌齐名,可见王铎的实力之不俗。
在书法这个江湖中,王铎的功力在明朝可以排进前十,在大清,是可以竞争第一的,这也说明葳斯基,书法到了清朝的衰微。不过幸好有王铎在,让清朝书法得总体实体得到了提升。
如果说赵孟頫和鲜于枢学的王羲之的形,那王铎就学得了王羲之的意。因为学到了王羲之的神韵,王铎的字才情斐然。

王铎 行书《七月写怀五律诗》
王铎的一生特别像金毛狮王,他带着参透王羲之笔法要诀的秘笈,带着正邪两道江湖人物对他的敌视,带着报国无望有忍辱偷生千夫所指的矛盾行走在这世间。生活境况如山崩地裂的变化着,本来他可以一死殉国,撒手了之,也许是放不下“书法”这个爱人,才让他如此纠结,如此沉沦的生活着。
能和金毛狮王谢逊一样痛苦活着的王铎,内心是脆弱的,但他缺少的强悍性格下面出场的这位身上全都有,而且猛力乱窜,怪力乱神,有大闹天宫的“孙猴子”山崩地裂的气概。
2.紫衫龙王 傅山

这一位就是一代大侠——傅山。
在倚天屠龙记中,紫衫龙王是个不走寻常路的人,熟悉她的人都知道,执拗的她曾以牺牲健康救下了前来寻仇的银叶先生,又与之结为伉俪,这是当时江湖中最大的奇闻。我们现在要讲的傅山也是有这种奇特性格的人。
我把中国各朝各代的书法家用金庸江湖人物串联起来,其实这些书法家哪里会什么武功,把他们说成武林高手,比喻成杨过、郭靖,只是方便大家理解和记住。
但是,今天要讲的傅山,他的的确确是一位武林高手,是十足真金走吧张小砚,如假包换的江湖大侠。
傅山的武功之高,在武林的影响力之大温玄烨,都可称为清代大宗师。
很多人不知道,在梁羽生的七剑下天山里有位高人,名字叫做傅青主,他武功卓绝,号召力极强,是反清复明的带头大哥,他的原型就是傅山。傅山的字就是“青竹”。
傅山的江湖地位,是可以和《鹿鼎记》中的陈近南媲美的。

傅山 楷书 《霜红余韵》之一
反清复明是他一生的任务,传说他不断的失败,又不断的和朝廷对抗,先后组织过二十来次的反清活动。
一个不惧怕失败的人,他的书法该是多么的奇绝,但是这远远不是最绝的。
他不仅是个大侠,还是个神医,反清复明之余,他又是济世救人的李时珍。
同时,他也是著名的道家学者,哲学、医学、内丹、儒学、佛学、诗歌、书法、绘画、金石、武术、考据等无所不通。啥都玩,又啥都玩得很好。
他被认为是明末清初保持民族气节的典范人物。傅青主与顾炎武、黄宗羲、王夫之、李颙、颜元一起被梁启超称为“清初六大师”姚福生。
不过,最为后人称道的,还是傅山的书法。
傅山最厉害的是草书,我们知道草书是书法中的摇滚乐。能搞好这种艺术形式的,没有点超脱的劲儿是成不了大师的。
比如我们前面说的张旭怀素都各有各的癫狂,到了傅山这里,他把这种劲儿用到了极致,这种极致就是不住的画圈圈。

也许每个圈圈都是傅山在练太极拳的时候写的也说不定,总之,傅山的书法蕴含着的奇妙的力量,吸引着很多忠实铁粉。
傅山是个开宗立派的人物,清末小说多把他塑造成武侠世界的大剑侠,大宗师。因为大家都钦佩他始终记着家国,始终在做一个有骨气的男人。
而书法,正是他给世人留下的秘籍。
不过,要说起清代书法,粉丝数最多,上镜率最高的,还要数下面这两位。
3.白面鹰王 刘墉

在明教里小林星兰,白面鹰王殷天正是个刚直不阿的人,刘墉的个人风格正是如此。
一部《宰相刘罗锅》,让刘墉家喻户晓。那个敢说敢做,敢于对天下贪王和珅说不的人,书法是当时一绝。
刘墉的书法,在清代有着崇高的地位熊晓颖。他的法之境界可以“静”、“淡 ”、“清”三字概括。初看圆软轻滑,若团团棉花。细审则骨骼分明,内含刚劲。时有“浓墨宰相”之美称。

刘墉初从赵孟頫、董其昌书法作品入手,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏轼等各家法帖;中年后逐渐练成自己的风格,貌丰骨劲,味厚神藏,心态坦然,自成一家。
别看刘墉为人处世老成持重,但对书法,却是勇于创新突变活尸。
帖学自北宋沿行至清代李欣彤,似乎难以翻出新意,加上康熙和乾隆爱董其昌和赵孟頫,一时天下书法,千篇一律孙孟全。
但是,一些书法家却没有被束缚住,江湖上有金农、郑板桥这两位用于创新的高手,而庙堂上则要数刘墉了贵乃花。
由于求新求变,刘墉也受到很多议论。说他抛却前人的长处,只写自己的风格,不伦不类。

有一个故事很著名:
乾隆年间,在北京谈到书法,受推崇的是翁方纲和刘墉两家。那时候翁方纲的女婿,是刘墉的学生,一次拿了刘的字去见翁,翁说:“去问你老师,哪一笔是古人的?”学生说给刘墉听,刘说:“我是自己写自己的字,去问你岳父,他有哪一笔是自己的。”
正是这种充满创造力的精神,让刘墉的书法在清代独树一帜,最后成为一代名家。
字如其人,刘墉的书法也跟他的性格一样,端正沉稳,一派大清中流砥柱的风范,在清朝书法整体颓势之中,如擎天玉柱,傲然挺立。
唯一能在江湖名气,作品传播度上跟刘墉有一拼的,在清代,就只有郑板桥了。
4.青翼蝠王郑板桥

青翼蝠王韦一笑可以说是明教四大法王里面最怪的一位,他轻功卓绝,昼伏夜出,常常出奇制胜。
郑板桥也是如此,他的书法走得是怪石嶙峋,跌宕起伏的路子。在怪异中见傲骨,在傲气中藏刚正。
奇奇正正,似奇似正。

郑板桥以画竹子闻名天下,他笔下的竹子,奇绝高古,笔力雄健。他的书法也在他日积月累的画竹功夫中,逐渐成型。
苦练和思考,使郑板桥的书法影响深远。
有记载,郑板桥遍临古代书法家的名帖,为了写的像,每天勤学苦练,一直到中年都笔耕不辍。
一天,他和妻子坐在外面乘凉,他用手在自己腿上练着字,写着写着,不小心写到妻子身上了。妻子生气地打他手:“你为什么不好好写自己的体(身),反而老写别人的(身)体?”
郑板桥登时醒悟,我为什么老是学着别人的字体,而不走自己的路呢?学别人再像,没有自己的风格,有什么意义?
从此,他取各家之长,融会贯通,把画竹子的笔法融入书法之中,终于练成了雅俗共赏、世人喜爱的“六分半书”,也就是人们常说的“乱石铺街体”,成就一代大家。

以竹子入笔画,郑板桥之前只有徐渭做过,但做到郑板桥这样极致的,绝找不出第二个人了水月传奇。
郑板桥最著名的一幅字是——难得糊涂。其实郑板桥一点也不糊涂孙尚见。他明白一个道理,学书法和做人一样,最重要的是做自己。
做人李艺真,做什么样的人,这是每个人都面对过的问题。也许我们能从书法中寻找出答案。这也是书法独有的魅力。

最后,我们来说说谁是清代书法头牌吧。刘墉和郑板桥究竟谁的粉丝更多呢?
在民间,郑板桥的字是比刘墉传播率高的。郑板桥的《难得糊涂》就像流行金曲,火遍了大街小巷。刘墉的书法在民间的识别率就不高了。第一局,明显是郑板桥胜出。
在收藏界,郑板桥的书法和刘墉的书法最高拍卖价都在500W和1000W之间,貌似打了个平手。
谁是头牌呢?大概喜爱郑板桥书法的人略多一些。但这不能证明郑板桥的字就比刘墉的好,只能说郑板桥的风格更亲切一些。
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